《字型漫步 Type Hunters》觀影筆記
和 8 位字體獵人從字體設計認識 6 座城市
受到 Justfont 影響，這兩年走在街上開始會反射性地注意招牌字體的選用，偶爾還會低頭默默觀察臺北道路人孔蓋上「污水」的「污」字是哪種寫法，到台中宮原眼科不是為了吃冰，是為了王水河圓體。對字體說不上是狂熱、也不能說是癡迷，更無法被稱作為專業，但僅僅具備粗淺的基礎知識，日常就多了這些小小驚喜和樂趣。
最近在 Giloo（台灣紀實影音串流平台）上發現《字型漫步 Type Hunters》這部 2016 年的紀錄片，片長短短 45 分鐘、和 8 位「字體獵人」一起在他們生活的 6 座城市與字體展開深度對話，此文記錄個人最喜愛的重點片段。
字體獵人1. Jean Francois Porchez 🇫🇷
2. Erik Spiekermann 🇩🇪
3. Laura Meseguer 🇪🇸
4. Etienne Aubert Bonn 🇨🇦
5. Tabas 🇫🇷
6. David Poullard 🇫🇷
7. Nadine Chahine 🇬🇧
8. Bas Jacobs 🇳🇱
1. Jean Francois Porchez 🇫🇷
第一位登場的獵字者是來自法國巴黎的 Jean Francois Porchez，於 1994 年為Le Monde 報紙設計一套同名字型 “Le Monde”，即使在小字級的情況下閱讀仍保有流暢性。影片裡他騎著摩托車（一直左看右看真的很危險啊）、帶著相機，用快門捕捉街道上形形色色的字體，吸收隱藏背後的文化資產、找尋創作新字型的關鍵。
來到一塊運用裝飾藝術 (Art Deco) 字型的體育館 Gymnase Municipal 標示牌旁，Jean 開始分析字母比例構成：A 的橫槓特別低、P 的弧線很大方且和 C 相呼應、看看 S 那優雅延展的弧度，他說「來這裡運動的人真的很幸運」。
而後來到女神遊樂廳 Folies Bergere 大門前，華麗的金色招牌字體曲線具有強烈粗細對比，更有活潑歡快的慶典氣氛。
「巴黎的字體蘊含著時尚與魅力」，優雅氣質不只體現在奢華精品的商標，也能在隨處可見的麵包店招牌，一窺立體浮雕字體隨光線照射下的變化。
Gymnase Municipal, Folies Bergere延伸閱讀 👉🏻1920 的自由與叛逆 ─ 簡約華麗的字體設計2. Erik Spiekermann 🇩🇪
第二位獵字者是年屆 70 的德國爺爺 Erik Spiekermann，1990 年發行 “ITC Officina” ，原本只打算用於商業業務文件，沒想到它的高度易辨性和機能性使其影響力跨出辦公室，延伸至雜誌和廣告運用，原先的兩種字重陸續增加為五種。
1991 年，意圖取代「千篇一律的預設值」Helvetica 的 “FF Meta” 誕生了（與 Erik 於 1979 年創立的 Meta Design 同名），「它的出現打破了無襯線字體那種冷峻機械的美學理論，而把更多襯線字體和人文主義字體的傳統帶入無襯線字體中」。
延伸閱讀 👉🏻紀錄片：設計三部曲（一）《Helvetica》、FF META字體－現代經典主義旁白用幾秒的時間簡短帶過經典代表作後，鏡頭轉向柏林地鐵，由 Erik 本人向我們介紹「刻板印象」的德國字體——德文尖角體 (Fraktur)，納粹時代常被用於文宣品，字體骨架像軍人一樣直立硬挺，和巴黎浪漫的字體調性比起來冷酷許多。
德國柏林地鐵系統混合各個時代的痕跡、融合不同政體風格，從普魯士王國 (1871~1918)、威瑪共和國 (1918~1933)、納粹德國 (1933~1945)、東西德時期 (1945~1990)，到現在的德意志共和國 (1990~)，各個車站月台都留有歷史的特徵。
延伸閱讀 👉🏻採訪 Erik Spiekermann：當代字體排印與設計3. Laura Meseguer 🇪🇸
Laura Meseguer 來自加泰隆尼亞，她設計的 “Rumba” 字型被視為個性字型的開河，她也在 Instagram 蒐集了各種特色鮮明的街道招牌，每個字體都有自己豐富的表情。
Laura 被一家 60 年代風格的文具店招牌吸引，店主為了合乎街道（有夜店、餐館、音樂表演）熱鬧的風格，選擇手繪字體，字母好像在跳舞玩耍，火紅的顏色注入滿滿生命力。這個月也在臉書上看到路易莎配合北投老街風貌的特別設計，小心不把舊商號被新招牌給覆蓋，而是保留老厝原味。
走到街角雜貨店 Bodegas Mallorqui，手寫招牌的筆畫力道展現出巴塞隆納的單純直接和精力旺盛，一種極力想要表現自己的慾望，卻又不刻意做作；名叫「友情」的酒吧 Bar L'amistat ，大氣誇張的字體型態向你散發熱情的訊息；木材行 Venta de Maderas 用整扇門面搭配上方文字創造出視覺衝擊。
Bodegas Mallorqui, Bar L’amistat, Venta de Maderas4. Etienne Aubert Bonn 🇨🇦
來自加拿大蒙特婁的 Etienne Aubert Bonn 和友人 Alexandre Saumier Demers 共同創立字體設計公司 Coppers and Brasses，代表作是受到因紐特語 (Inuktitut) 啟發而設計的 “Nurraq”，以及靈感來自藍領階級的 “Canal”。
Estienne 帶我們前往蒙特婁工業區，這裡的建築體積龐大，多用紅磚建造。酒廠煙囪不用白色油漆描繪文字，而是用白色磚塊在暗紅磚塊上拼寫出 MOLSON，磚塊的排列讓字母 O 的形狀接近八角形、L 的筆畫好像脊椎。
為了能在紅磚上達到高對比的效果，字體通常會選用白色，或者也有另一種做法，那就是在紅磚上先漆上一層黑色，再將白色文字繪製上去，下圖中間的 Cork Factory 就是這樣處理，雖然已有部分褪色，但還是能閱讀。
麵粉公司 Farine Five Roses 的招牌有 12 英尺高（約等於 3.6 公尺），由於它的高能見度，對市民有了「家」的意義，Estienne 說這是個重要的符號，「它的字母設計不只吸引專家，也吸引一般大眾。」
5. Tabas 🇫🇷
和前面 4 位獵字者不同的是，Tabas 沒有自己設計過一套字型，他是插畫家和畫家，以前是塗鴉藝術家。法國馬賽 (Marseille) 任由街頭塗鴉自然發展，牆面、大門、甚至樓梯都是畫布，塗鴉者先後在城市留下簽名印記，一層又一層堆疊後，變成一團難以解讀的亂碼。
簽名塗鴉者的目標是「擴張領土」，留存得越久越好，塗鴉範圍也開始離開路面爬升至接近屋頂的牆面，一個字母可能比一個人還要高，創作者用長桿滾筒刷出粗厚筆畫。Tabas 稱他們為「極限挑戰者」，攀爬上屋頂相當危險還是違法行為，因此他們的手腳必需要很快。
最後 Tabas 和攝影師一起搭上摩天輪俯瞰馬賽，「我們需要拿出一份態度，以整體的眼光看待城市，這給我們一個機會觀看特別的作品。」
6. David Poullard 🇫🇷
比起電腦字型，David 認為日常生活的字體還要更精彩，巴黎地鐵站 Liege的站牌以磁磚組成，除了 É 的重音符號是三角形、G 的圓弧轉角，字母幾乎都呈直角。
站名必須符合有限空間、受限在特定範圍內，若像 Miche-Ange-Molitor 站名過長就要縮減字母寬度，或者像 Montparnasse Bienvenue 拆分成兩行。
David 說這些字體不像大品牌帶有刻意推銷的意味，並不顯眼也沒有特別的裝飾，觸動身為市民而非消費者的他。
7. Nadine Chahine 🇬🇧
出身黎巴嫩的字體設計師 Nadine Chahine 設計了阿拉伯語的無襯線字型 “Neue Helvetica Arabic” Helvetica 是瑞士設計師 Max Miedinger 於 1957 年設計的傳奇字型，為現代主義字型的代表 和 “Frutiger Arabic” Frutiger 是瑞士設計師 Adrian Frutiger 為法國戴高樂機場設計的標準字型，於 1975 年正式使用 。
Nadine 現在擔任倫敦 Monotype 的阿拉伯字體設計師，在倫敦街上可以看到受新藝術運動 (Art Nouveou) 影響、充滿波形流動線條的字體，也有矮胖 (Chunky) 的粗厚字體，還有羅馬體 (Roman Type)。
Nadine 比喻倫敦好像一個客廳中有各種風格的傢俱，但都可以構成一個溫暖的空間，感覺仍是一個整體。剛到倫敦時，最吸引 Nadine 的是酒吧招牌的設計。
福爾摩斯迷必去的 Sherlock Holmes Bar 招牌 R、H、L 筆畫和故事情節一樣曲折；倫敦最古老的酒吧之一 Ye Olde Cheshire Cheese 招牌使用了 “Windsor” 這款字型，字母 h 的兩隻「腳」稍稍分開，好像在暗示來往人群「把你的腳踏進來吧，當自己家」（酒吧 Pub 其實就是公共住宅 Public House 簡稱）；Fox and Anchor 集英國流行的建築樣式於一成：金色字體、大寫字母、圖像裝飾。
Sherlock Holmes Bar, Ye Olde Cheshire Cheese, Fox and Anchor8. Bas Jacobs 🇳🇱
荷蘭字體設計師 Bas Jacobs 和德國朋友 Akiem Helmling、芬蘭朋友 Sami Kortemäki 一同在 1999 年創立跨國設計工作室 Underware，創作一系列創新且有搶眼動態張力的字型，可以 follow 他們的 Instagram 看更多作品。
走在阿姆斯特丹的橋樑上，可以看到它們的名字，因為和橋樑一起被建造，看起來更有工程感，Bas 說如果你想表示某個物品來自阿姆斯特丹，用這個最具城市代表性的橋樑字體就對了。
Bas 來到一棟典型的「阿姆斯特丹學派」(Amsterdamse School) 建築（特點是磚砌結構，具有圓形或有機外觀），上方的招牌字體 De Dageraad 以磚塊排列呈現，由材料本身的特性決定字體的樣貌。
Bas 看著一塊門牌號碼上較為圓潤的 2 和方正的 8，它們之間看起來沒有太大的關聯性，通常創作字體時，如果改變其中一個字母的筆畫規則和形狀，其他所有字母也會跟著改變，Bas 羨慕這種不受限制的設計，「他們的心靈是自由的，想做什麼就做。」
另一棟建築的立體門牌號碼跳脫阿姆斯特丹學派風格，2 和 5 結合了圓形和矩形，有股奇妙張力，即使對司機或郵差來說，可能不是那麼容易理解，但從詩意的角度來看，這是神秘的謎團。
De Dageraad, hose number(1), house number(2)後記
文字不只有乘載資訊的功能，也能從字體設計認識一座城市的歷史和性格，這部紀錄片最難得的是，影片裡介紹的建築多半不是著名景點，而是很難從 Google 搜尋得到的、只有當地住民才會經過的商店或住宅，8 位設計師也不只表面切入解讀字體的視覺特徵，還另外補充城市過往故事，也許自己缺少的不是什麼高超的軟體技巧，而是對生長環境深刻的瞭解。
延伸閱讀 👉🏻城市的文化密語：從《字型漫步》衍生的聯想對於本文有任何建議、回饋、想法，歡迎在底下留言！也可以透過我的 Facebook 聯繫我 🙌🏻
